notoriously pyratish
Für Akkordeon solo (2007), UA 12.11.2007 Robert-Schumann-Haus Leipzig, Luka Juhart
(Akkordeon: Luka Juhart. Uraufführung 12.11.2007. Studioaufzeichnung der revidierten Fassung von 2008 erschien 2010 als CD. / Accordion: Luka Juhart. Première performance 12th november 2007. Studio recording of the revised version from 2008 was published on CD in 2010.)
Das Werk notoriously pyratish entstand 2007 für Luka Juhart, den Solisten der Uraufführung. Es huldigt dem in Vergessenheit geratenden maritimen Sozialcharakter des Akkordeons: dem Schifferklavier. Dieses ist in instrumentaler Hinsicht von großer, geradezu frivoler Vielseitigkeit – eine Unbegrenztheit, in der es dem Matrosen (zumal dem Piraten) gleicht.
Dieser ist bindungslos und frei, demütig und betrunken; den rauen und harten Lebensbedingungen gewachsen; zieht zu Lande durch einige Kiezbordelle (hier: fünf oder sechs, in Fragmenten formalisiert) und kehrt sich zur See ab von den heteronormativen Konservatismen des Festlands. (Wodurch er seine eigentlich hervorragende Rolle und seine Privilegiertheit für Helden- und Führertum in – seeräuberischen – Männergesellschaften bezeugt, vgl. Blüher, Hans, Die Rolle der Erotik in der männlichen Gesellschaft. 2 Bde., Jena 1917/19.) Der Umgang an Bord ist wild und unnachgiebig, mal abrupt, mal komatös, das Leben unstet und unsicher. Skepsis prägt den festländischen Geist gegenüber Verwegenem zur See.
Dieser unbehausten und schattenhaften Welt des Matrosen entspricht das aus einzelnen Bildern zusammengesetzte Akkordeonstück: denn was bleibt dem treulosen und im Extralegalen tätigen Matrosen, als dem Augenblick zu frönen? notoriously pyratish ist eine Versammlung von Nahaufnahmen, immer haltlos, unbedingt, halluzinativ. Ungleich in Gestalt (mal hölderlinesk lückenhaft, mal musikantisch plump, mal lyrisch, mal rüpelig), doch einander bedingend und ähnelnd im tonlichen Material.
Dabei emanzipiert sich bisweilen der Notentext räuberisch von Kontext, Partitur und Aufführung, oder bedient sich Vorangegangenem wie auf Kaperfahrt.
Das Stück endet – darin der Titanic die Reverenz erweisend – mit einem Choral.
The work notoriously pyratish was created in 2007 for Luka Juhart, the soloist of the premiere. It renders homage to the long-forgotten maritime social character of a dying art: the accordion, or “seaman’s squeezebox”. As an instrument, it possesses a great and indeed frivolous versatility – a boundlessness that is similar to that of a sailor (not to mention a pirate).
He is free and without ties, humble and awe-filled and drunken; fit to face the rough and hard conditions with which he is confronted; on land he roves through brothels and bawdy houses (here: five or six, formalised in fragments) and at sea he abandons the heteronormative conservatisms of dry land. (By which means he testifies to his actual, excellent role and his position of privilege for heroism and leadership in – piratical – male societies, cf. Blüher, Hans, Die Rolle der Erotik in der männlichen Gesellschaft. 2 vols., Jena 1917/19.) The intercourse on board is wild and unyielding, sometimes abrupt, sometimes comatose, life is unsteady and uncertain. Scepticism characterises the land-lubber spirit compared to the notoriety at sea.
The accordion piece, composed of individual images, corresponds to this homeless and shadowy world of the sailor: after all, what remains for the perfidious and extralegally active sailor but to indulge in the moment? notoriously pyratish is a collection of close-ups, always adrift, absolute, hallucinatory. Unequal in form (at times hoelderlinesquely fragmentary, at times musically coarse, here lyrical, there boorish), yet each determined by the other and similar in tonal material.
In the process, the musical notation emancipates itself rapaciously at times from context, score and recital, or plunders from things gone before, as on a raid.
The piece ends – in a reverent nod to the Titanic – with a choral.
(Übersetzung: Caroly Kelly)
Partitur/Score:
